飛翹的屋檐上，有晏幾道遲留的歸燕，也有蘇軾零落的疏雨；鱗次的瓦片間，有白居易的“鴛鴦瓦冷霜華重”，也有陸游的“碧瓦萬疊浮嵐煙”。千百年來的中國屋頂，到底隱藏了多少故事？它們在歷史中靜默，傲然于塵世，飽經風霜，受盡洗禮，卻依然堅挺地，給人撐起一片深遠的天空。當我們遠觀或是近看一座古建筑時，最顯眼的部分就是屋頂。《詩經》里形容它，“如鳥斯革，如暈斯飛”；它們或低垂、或上挑、或威嚴、或輕靈，仿佛從地面上升起一股氣托舉著屋子，使建筑有一種靈動感。中國古典建筑的屋頂得以出檐深遠、呼之欲出。正是因為因為斗拱的存在。

斗拱是古代勞動人民根據木材本身的結構，把它穿插架構在許多木構件之間，一層層的疊加，放在屋檐下柱子和屋頂之間。斗拱有著一律整齊的形式，而且相互對稱相互均衡，各個部件之間十分協調，銜接巧妙，使整個建筑擁有和諧的韻律。不僅可以作為傳遞載荷的力學構件，也是極其重要的裝飾構件。斗拱縱橫交錯，形式多樣，種類繁多，色彩艷麗，韻律井然，當斗拱建筑披上中國色彩，視覺效果堪稱驚艷。

在中國古代，不論是宮殿廟宇、亭臺樓閣、亦或是民宅村落，都用各種各樣的屋頂，渲染成一幅美妙的水彩，無時無刻不散發著一種不動聲色的美。古建筑的屋頂不僅美輪美奐，還有很強的實用價值 -- 那就是防雨。古代房子多為木制土筑，經不起雨水沖刷，為了保護墻身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太長，屋子的采光就變得很差。于是匠人想了個辦法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形狀。這樣懸挑出來向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水緩沖，保護房腳。

正是在斗拱的幫助下，飛檐斗拱的設計，被后人稱為神來之筆。使得古建筑的屋頂可以有出檐。這種出檐不是簡單的一條直線，而是在飛檐椽的作用下，形成一條曲線。屋頂前后兩面的飛檐，便造就了“人字坡”。這種坡面曲線，既可以緩解雨水流下的速度，還能增加雨水滑行距離，使其落在距離房體較遠的位置。從而減小對高臺階上古建本體的影響。飛檐翹角的大屋頂，既是為了排除雨水、遮陰納陽的需要，解決了建筑物的穩定功能，又增加了建筑物外形的優美曲線，把實用與美觀恰當地結合起來，可以說是適用與美觀的統一佳例。

在中國古代，不論是宮殿廟宇、亭臺樓閣、亦或是民宅村落，都用各種各樣的屋頂，渲染成一幅美妙的水彩，無時無刻不散發著一種不動聲色的美。古建筑的屋頂不僅美輪美奐，還有很強的實用價值 -- 那就是防雨。古代房子多為木制土筑，經不起雨水沖刷，為了保護墻身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太長，屋子的采光就變得很差。于是匠人想了個辦法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形狀。這樣懸挑出來向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水緩沖，保護房腳。

正是在斗拱的幫助下，飛檐斗拱的設計，被后人稱為神來之筆。使得古建筑的屋頂可以有出檐。這種出檐不是簡單的一條直線，而是在飛檐椽的作用下，形成一條曲線。屋頂前后兩面的飛檐，便造就了“人字坡”。這種坡面曲線，既可以緩解雨水流下的速度，還能增加雨水滑行距離，使其落在距離房體較遠的位置。從而減小對高臺階上古建本體的影響。飛檐翹角的大屋頂，既是為了排除雨水、遮陰納陽的需要，解決了建筑物的穩定功能，又增加了建筑物外形的優美曲線，把實用與美觀恰當地結合起來，可以說是適用與美觀的統一佳例。